2008年5月18日 星期日

博愛座

  這件事已經令我困惑許久了,每次要搭火車時,第一個衝上去搶位置的總是老人家,下車的人都還沒完全出來,總是會有老人家想先衝進去,然後後面的人就接二連三的跟上車,全然不顧下車的人到底出來了沒有。

  我是想,既然你都是個老人家了,只要你上車往年輕人面前一站,一定會有人讓座給你的,何必這樣跟下車的人搶道,還擠的要死要活的呢?

  有次我在火車上站著閉目養神,就聽到一個中年男子讓坐給老婆婆的聲音,那中年男子表現出一副「現在小孩都不敬老尊賢」的感嘆,而老婆婆則一副「沒關係,我知道現在年輕人上班上課都很累,不讓座沒關係」的語氣開始聊起天來。讓座的情況我幾乎每天都會瞧見幾把,現在不過是一個例外,就被抱怨現在小孩不懂事,心裡其實有點不爽快,就憑你的生活範圍,有資格罵所有的年輕人嗎?

  又有次在捷運上,我親耳聽到一位老先生對一個年輕人(應該是學生吧)說:「你怎麼不讓座?好好一個年輕人也來坐博愛座的位置!」老實講,他這個說法令我反感,但我也沒有回頭注視著他們,感覺只是小事嘛......就不知道那年輕人怎麼回答?「先生,我請問你,我今天身體真的很不舒服,我就不能坐這裡嗎?」聽到這裡,我忍不住回頭看了一下,年輕人臉上有一種莫名壓抑的情緒,臉色有點慘白。整車廂的人都注視了他們一會兒,但我沒有再專心的聽或是看了,因為不管年輕人最後有沒有讓座,都讓我對老先生狂妄的說法感到難過。

  讓座給你們不是應該的,而是你們真的需要它,身體強健的老人家,何苦為難真的需要它的人?

2008年5月5日 星期一

下課後是...

  4:57 通識課考完小考,提早三分鐘下課

  5:00 到校門口

  5:06 據說校門口離捷運站有750公尺遠,六分鐘抵達
     (下電扶梯發現跑馬燈顯示:下班列車還有五分鐘)

  5:12 上捷運

  5:25 在剛好25分時,車門在目的地車站開啟

  5:26 今天運氣真好,5:25的車晚一分鐘開車
     (沒搭到這班車的話,要再等二十分鐘的車)

  5:46 抵達根據地

  5:52 到家

  這就是我忙碌的通勤趕車之旅,一般人辦不到的...
  順帶一提,本學期過了這麼久,才有第二次如此順利的通勤紀錄,其他都會Delay...

2008年5月4日 星期日

古典戲曲選讀與欣賞-金鎖記

前言
  金鎖記是張愛玲著名的短篇小說之一,收錄在傾城之戀一書中,大一寒假時,因國文老師的推薦,我第一次接觸到張愛玲的小說世界(其實之前也斷斷續續看過一些短篇,但卻沒有摸過書),讀完金鎖記,如同有個哽硬卡在我的喉嚨裡般,眼框也麻麻的,說不清是哀是悲還是淒。等知道金鎖記要演出京劇,心裡也是期待萬分,不知演出會是何種光景?於是,我又第一次接觸到了魏海敏女士,那令人震懾的演出。

1人物造型
  一開始吸引住我目光的,主要還是魏海敏那半身劇照,服裝、髮型與妝容。服裝套用上了張愛玲民初清裝的原著,並且拿掉了水袖,很多人物的肢體動作明顯與傳統戲曲所表現的不同,如果是童世舫這麼個留洋回國的,甩著水袖想也奇怪。不過旦角手上拎著一條手帕、小生手上有一把扇子,不知道是否有替代作用。

2舞台佈景
  舞台佈景的更換,我覺得是十分有意思的,因為在更換的過程當中,就像是姜家平日的生活,佣人們忙碌的清掃以及搬東西,時不時的談上一兩句笑話,活脫脫就是戲裡的一部份!而等到佣人們清掃完畢後,佈景的更換也就這麼完成了。

3劇情安排
  看過原作以後,發現京劇裡的演出,採用了虛實交錯的手段,不斷重複出曹七巧在面臨生命當中,重大事件時的抉擇。劇情一開始,曹七巧唱著十二月小曲,卻在中途有人叫了她一句:「七巧」而戛然而止,「七巧?七巧?我叫──曹七巧!」不管前頭是個什麼場景,一下子便又回到現實中來了。

  中間姜季澤的婚禮,人人都穿著大紅衣裳,只有曹七巧一身樸素的穿著,夾雜在現實與幻象間,似乎是她與姜季澤成了親,又似當初與姜二爺成親的日子。以及小劉,京劇裡對這個人物刻畫的特別深,他從未實實在在的出現過,只在曹七巧的記憶裡徘徊,一次又一次的述說著當初七巧的選擇,是個錯誤的決定般。

  劇裡有兩場打麻將的場景,一實一虛,實的隱藏了姜二爺的木魚聲以及咳嗽聲,圍繞在洗麻將的聲響中,陰陰鬱鬱,頗像曹七巧的內心,富貴與怨恨糾結在一塊;虛的應用上了場景分割的手段,一邊打麻將,曹七巧邊嘲笑起芝壽,而場景另一邊的芝壽,只能無力承受起這個唏落。

  除了虛實交錯的演出外,京劇還特別的注重出曹七巧由正常轉為病態的過程,像是上半場的最後面,本來書中只略微提到幾行,七巧替長安纏了腳,沒想到在京劇裡的演出卻是如此強烈而震撼,那鮮血般紅的纏腳布,以及拿來碎骨的鎚子,配合著魏海敏那詭異又病態對兒女的依戀,那是我覺得整齣戲裡,曹七巧變態的開始。

  小雙也是我比較注意的對象之一,她的舉手投足,從年輕到老朽,無一不演的微妙微俏,我想劇情會把她安排的從年輕到老,一直跟在七巧身邊,應該是想藉由她來傳達出,旁觀者心裡一種明瞭的態度吧?

結語
  剛開場,聽著斷斷續續的胡琴聲,我想到的不是張愛玲的金鎖記,而是傾城之戀裡那一句「說不盡的蒼涼的故事──不問也罷!」,以及白四爺隻身拉著胡琴的開場,咿咿啞啞、低沉的音調,讓我想到那個民初的年代,身為女人的一種悲哀。不過開場是曹七巧愉快的唱著歌,這倒嚇著我了!直到曹七巧從虛幻中醒來,那句「我叫曹七巧!」聲音混圓有力,而且一聽馬上就跟之前所聽過的所有旦角聲音立分高下,我馬上坐直了身子,專心起來。

  不過令我感到有點生氣的是,每次演了一會兒,我週遭都會有不大不小的聲音在解釋劇情,不曉得是因為老人家不懂,又或年輕人太愛解說,旁邊三不五時都會開始討論起台上的劇情來,而且聲音還有越來越大聲的趨勢,令我有點小小的不爽快,但又不好意思叫他們閉上嘴。之前看王有道休妻時也是,王安祈教授還在導聆呢,台下竟然有老人家覺得不耐煩,直問戲怎麼還不開始?叫她快點離開。

  京劇是一種精緻的戲曲,或許看的人比較少,但都會是穩定的觀眾群,如果想要再進一步推廣給更多的人看,我想,觀眾的素質好不好,也會是個很大的因素。看完了金鎖記,我很喜歡,眾演員們,我也很喜歡,可惜觀眾們的素質,我不喜歡。

2008年5月3日 星期六

0503

  等一下要外出看金鎖記,我回想起來之前看王有道休妻時,前面坐的是滿滿的銀髮族,他們一邊看戲,一邊熱烈的掌聲,偶不時爆發出一聲「好啊!」(好字要拉長音)不知道等會兒會是個什麼局面?

2008年5月2日 星期五

極致的技術



  是了,最近我改變玩泡泡球的方法,我走的是一夜致富路線,收集一堆紅利方塊,手再輕輕一按,112萬輕鬆入袋,多優雅啊。